Ce chef-d’œuvre marque un tournant dans l’architecture moghole en privilégiant le marbre blanc - incrusté de pierres semi-précieuses - au détriment du grès rouge. Ici, tout obéit aux règles de l’islam. Mais ce tombeau rassemble aussi des peintures copiant des thèmes venus de Perse, de Chine et même d’Europe, rappelant la tolérance de l’empereur Jahangir, époux de Nur Jahan, pour toutes les religions.